Paul Rudd je tako dober, da se je težko pritoževati nad tem, da ga ima več, in resnično najboljša stvar pri povprečnem Netflixovem znanstvenofantastičnem dramediju Življenje s seboj je njegovo dvojni odmerek Rudda . Rudd igra vodjo oglaševalske akcije srednjih let Milesa Elliota, ki je izgubil navdušenje nad vsemi vidiki svojega življenja, od brezdušne službe do brezstrastne poroke s svojim dobesedno sivim predmestnim domom. V prizadevanju za spodbudo sprejme priporočilo sodelavca Go-Getterja Dana (Desmin Borges), naj obišče skrivnostno zdravilišče z domnevnimi čudežnimi tretmaji (za 50.000 dolarjev). Naslednje, kar ve, bo prišel do zavesti v dobesednem grobu, zavit v plastiko in pokopan nekje v gozdu, ki bo odšel mrtev.
Ta podoba grozljivke, ki odpira prvo epizodo, pa obljublja veliko temnejšo in bolj motečo predstavo, kot se dejansko odvija. Razlog, da je bil Miles pokopan živ, je, da zdravljenje v zdravilišču vključuje ustvarjanje popolnoma enakega klona z vsemi strankinimi spomini in veliko bolj pozitivnim, navdušenim odnosom do življenja. Običajno je prvotna stranka nato naravnost umorjena in pokopana v gozdu, vendar je bil Miles v postopku. Tako se kmalu znajde iz oči v oči s svojim dvojnikom in veliko bolje živi Milesovo življenje, kot je bil Miles kdajkoli prej.
Težava je v tem, da si tudi Miles želi še naprej živeti svoje življenje. Izvirni Miles in novi Miles torej tvorita odnos, ki je napol simbiotičen in napol antagonističen. Izvirni Miles omogoča, da nova različica prevzame vodilno vlogo pri delu, medtem ko se stari Miles vrne k pisanju tekem in se poskuša znova povezati s svojo ženo Kate (Aisling Bea).
Še posebej v zgodnjih odsekih, ko skušajo Milese obdržati svoj dvojni obstoj kot skrivnost, predpostavka Življenje s seboj spominja na visokokoncentrirani sitcom iz 90-ih ali morda na komedijo Michael Keaton iz leta 1996 Množičnost . Toda kljub prisotnosti komičnega zvezdnika Rudda in dolžini epizod, ki so skoraj vse manj kot 30 minut, Življenje s seboj ni pravzaprav komedija in vključuje le občasno podcenjene delce humorja.
Vendar tudi ni kaj dosti dramatična in je še posebej polovična kot znanstvenofantastična serija, ki posveča ravno toliko pozornosti osrednjemu konceptu kloniranja, da je jasno, da ne zdrži nobene presoje. Obstaja nekaj resnično mračnih trenutkov, vključno z Milesom, ki odpelje Dana, da izkoplje njegovo truplo, in par vladnih agentov, ki Milesa ujamejo, da bi odkril resnico o operaciji kloniranja. Vendar pa se vsi hitro odvrnejo v prid domači jezi ali, še huje, dolgočasnim zapletom o učinkovitosti najnovejše Milesove oglaševalske kampanje na delu.
Ustvarjalec Timothy Greenberg, ki je napisal vseh osem epizod, je veteran Dnevna oddaja producent, vendar v humorju ni nič posebej ostrega ali satiričnega Življenje s seboj (verjetno najbolj smešna šala vključuje Enyin 'Orinoco Flow', ki se očitno igra na zanko v zloveščem zdravilišču). Oddaja je najboljša, če je bolj usmerjena v karakter, osredotočena na odnose med obema različicama Mile ali med Milesom in Kate. Alia Shawkat je v samo nekaj epizodah močno premalo izkoriščena kot Milesova čudna sestra, ki vseskozi vzame celotno stvar kloniranja in doda presenetljivo žalostno predstavo dobrodošel sloj hitrosti.
Tudi Rudd je močan, učinkovito ločuje med obema različicama Milesa z le majhnimi spremembami frizure in vedenja. Memi o izjemnem pomanjkanju staranja Rudda mi pridejo na misel pri ogledu svežega novega Milesa v nasprotju s potrtim originalom, ki je videti, kot da je Rudd prihranil vse staranje, ki se mu je izogibal, in ga usmeril v enega lika.
Jasno je, da nobena različica Milesa dejansko ni boljša, in čeprav je klon morda uspešnejši v pisarni in zabavnejši na zabavah, je lahko tudi neizmerno samozadovoljiv in odmeven. Najboljša različica bi bila seveda nekje na sredini, kar je dokaj očitna lekcija, ki jo je treba opraviti v osmih epizodah.
Kot preveč pretočnih serij, Življenje s seboj bi verjetno veliko bolje deloval kot celovečerni film. Režiserja Jonathan Dayton in Valerie Faris, ki sta vodila vsako epizodo, bi jo lahko oblikovala v nekaj takega kot svoje domiselne drame Mala gospodična Sonček ali Ruby Sparks . Namesto tega obstajajo cele epizode, ki se počutijo popolnoma tuje, in oddaja se pogosto podvaja na dogodke, da jih prikaže z drugačne perspektive (na splošno samo enega ali drugega Milesa), brez posebnega novega vpogleda.
Dayton in Faris večinoma ohranjata slog utemeljen, vendar oddaja nima niti kalejdoskopskih vizualnih elementov, v katere je pripeljal Cary Joji Fukunaga Manijak , še ena visoko konceptualna znanstvenofantastična serija Netflix, ki se je v svojem jedru izkazala za razočarajoče vsakdanje. V njem je toliko neraziskanega potenciala Življenje s seboj da je težko ne biti vsaj malo radoveden o tem, kaj sledi, vse do nekoliko antiklimaktičnega konca sezone.
Rudd ostaja eden najprijaznejših, najprivlačnejših igralcev, ne glede na to, ali je v filmu Marvel Cinematic Universe ali v nadrealističnem svetu Mokro vroče ameriško poletje , in tudi če je ena ali druga različica Milesa nekako neobčutljiva in neprijetna, mu je lahko potrditi uspeh. Učinki podvojitve so gladki in nevsiljivi, tudi če liki neposredno sodelujejo, Rudd pa ima solidno kemijo z Bea kot obe različici Mile. Sestavine so tam, vendar jih oddaja nikoli ne sestavi uspešno. Mogoče ga je treba klonirati in osvežiti, pri čemer je prvotno različico nekje vrgel v jarek.
V glavnih vlogah sta Paul Rudd in Aisling Bea, v osmih epizodah prva sezona filma Living with Yourself premierno predstavljena v petek na Netflixu.
