Warner Bros. in Legendary Pictures sta letos zmagala v filmskem trženju. Njuni dve majski izdaji Godzilla: King of the Monsters and Pokémon: Detektiv Pikachu , je imel daleč najboljše napovednike vseh filmov poletja 2019. Vsako novo trženjsko razkritje za ti dve zelo različni prilagoditvi ikoničnih japonskih pošasti je le še povečalo hrup. Napovedniki so prepričali oboževalce, da so njihovi favoriti deležni pravičnosti, obenem pa so vzbudili radovednost nekonvertiranega.
Skoraj neizogibno je bilo, da noben film ne bi mogel izpolniti tako velikih kampanj. Detektiv Pikachu je dovolj zabaven kos puha za enkratno uporabo. Imel je enake površinske užitke, ki so bili obljubljeni v napovednikih (prikupni realistični Pokemon! Ryan Reynolds pametuje!); edino razočaranje je, da ni bilo nič več.
Godzilla: Kralj pošasti , po drugi strani pa je veliko bolj dramatično razočaranje. Film ni povsem brez stvari, ki so bile v napovedniku prijetne; vsi tisti čudoviti posnetki pošasti so v končnem rezu. Sploh ni tako kot leta 2014 Godzilla, kjer so prikolice pokvarile skoraj vso akcijo; od kod je prišlo še veliko več. Toda tisto, kar se je v napovedni obliki zdelo potencialno transcendentno, na koncu neverjetno razočara v filmski obliki. Zakaj to?
Del razloga Kralj pošasti za tako odlične napovednike in tako povprečen film je, da je montiran kot napovednik, ki naj bi izpostavil najbolj privlačne prizore in ga s hitrim tempom veliko prerezal. Naredite celoten film v slogu napovednika in postane naporen in slab za pripovedovanje zgodb.
Michael Dougherty režira Kralj pošasti v načinu Michael Bay, poskuša vse uokviriti v enakem ekstremnem slogu. Niso le pošastne bitke tiste, ki poskušajo naenkrat vstaviti vsako dramatično estetsko izbiro: močne sence, drzni izbruhi žareče svetlobe, vrtinčne kamere, kaotično urejanje, vplivi vetra in snega ter delcev povsod. Tudi prizori, v katerih človeški liki samo govorijo, imajo v kinematografiji običajno enake ritme.
Takšen pristop 'vse do 11' ustvarja neverjetne napovednike, vendar v resnici ne deluje v celotnem filmu. To je razlog, da je Roger Ebert ocenil eno zvezdico Armagedon odpre se z besedami: 'Tu je končno, prvi 150-minutni napovednik.' Ko je vse v istem povišanem načinu brez kakršnega koli kontrasta; stvari, ki bi morale biti teoretično najbolj kul akcija, sploh nimajo takega učinka, kot bi ga morale.
V zvezi s tem so napovedniki za Kralj pošasti dejansko imeli večji dramski kontrast kot film, in to zaradi njihove glasbe. Navdihnilo ga je, da je v prvem napovedniku uporabil 'Claire de Lune', v zadnjem pa 'Somewhere Over the Rainbow', ki je obljubil film z večjo občutljivostjo in poezijo, kot jo ponuja končni izdelek. Kontrast mirne in romantične glasbe s prizori kaosa in uničenja je ustvaril občutek čustvenega razpona, občutek kot Kralj pošasti bi lahko znova in znova zadel več zapiskov namesto istega.
Dejanska glasbena skladba filma skladatelja Beara McCrearyja je dobra za to, kar je, vendar način uporabe v filmu nima nobene miline. Mešan z vpitjem igralcev, ki vpijejo in eksplozijami, film zveni prav tako kakofono in monotono kot način vizualne predstavitve.
Nismo pričakovali Kralj pošasti vse klasična glasba in predstavitve, vendar bi glasbena spremljava, ki bi dejansko lahko zajela občutek pravega čudeža, močno vplivala na to, da bi film postal skoraj tako prijeten kot njegove napovednike.
sculpin ipa hmelj
Režija Michael Dougherty, Godzilla: Zvezde kralja pošasti Vera Farmiga, Ken Watanabe, Sally Hawkins, Kyle Chandler, Millie Bobby Brown, Bradley Whitford, Thomas Middleditch, Charles Dance, O’Shea Jackson Jr., Aisha Hinds in Zhang Ziyi.
