Od Alan Moore redefinirano dekonstrukcijo superjunakov v osemdesetih z Močvirna stvar in Stražarji , je postalo priljubljeno orodje mnogih sodobnih piscev. DC zlasti v zadnjih desetih letih je opazil porast dekonstrukcionističnih zgodb. Od Stražarji , pisateljev ni manjkalo ki želijo podvajati pripovedovalski slog .
Številni vrhunski talenti v panogi so sami poskušali dati svoj pečat stripu z zgodbo v slogu Alana Moora, ki je postala legenda. Vendar so ta prizadevanja naletela na mešane sprejeme. Velik razlog za številne polemike je bila sodobna uporaba uveljavljenih superjunakov za pripovedovanje teh zgodb, kar je v nasprotju z Moorovo nagnjenostjo k ustvarjanju lastnih kopij obstoječih likov. Obstaja veliko načinov pripovedovanja temnih zgodb, na katere bi morali biti založniki previdni.
V svoji knjigi Stražarji (avtorji: Alan Moore, Dave Gibbons in John Higgins), je Alan Moore sprva želel uporabiti DC-jeve na novo pridobljene like Charltona. Med njimi so bili Modri hrošč, Mirovnik , Kapitan Atom , in Vprašanje . Vendar pa je imel založnik načrte za te like, ki so vsi v naslednjih letih dobili naslove, vključno z legendarno izvedbo Question Dennisa O'Neila. Posledično je bil Moore prisiljen ustvariti lastno ekipo likov, ki je tvorila jedro skupine Watchmen. Zgodba ostaja ena najvplivnejših stripovskih knjig v zgodovini industrije in samega pripovedovanja zgodb.
V zgodbah, kot je npr Heroji v krizi (avtorja Tom King in Clay Mann) in Čudne dogodivščine (avtorji Tom King, Mitch Geradas in Evan Shaner ) , Tom King , pisatelj, znan po dekonstrukciji, si je nakopal jezo številnih ljubiteljev stripov – in to iz razumljivih razlogov. Te zgodbe so razkrile napako pri uporabi uveljavljenih junakov kot osrednje točke dekonstrukcionistične zgodbe. Dobro všečni liki, kot je npr Gospod Odličen in Guy Gardener videli svoje like izkrivljen zaradi temačnega pripovedovanja . To težavo le še zaostruje mračni status, ki ga imajo te zgodbe v kontinuiteti stripov z njimi navidezno lebdi v in izven kanona .
Medtem ko so same zgodbe morda dobre v vakuumu, lahko uporaba priljubljenih junakov mnogih oboževalcev za njihovo pripovedovanje negativno vpliva tako na IP kot na zanimanje oboževalcev. Ne glede na to, ali so zgodbe v kontinuiteti ali ne, oboževalci pogosto mislijo na novo interpretacijo likov, slabo tempirana zgodba o dekonstrukciji pa lahko odvrne nove oboževalce. Ena od prednosti strategije Alana Moora z Stražarji Oboževalci so vedeli, koga predstavlja vsak nov lik, vendar so bili ti prvotni naslovi IP zaščiteni. Dennyja O'Neila vprašanje bi bila zelo drugačna knjiga, če bi jo izdal po Watchmen.
Nekatere dekonstrukcionistične zgodbe, ki so uporabljale uveljavljene junake, so se odrezale bolje. Kraljeva lastna Gospod čudež (Toma Kinga, Mitcha Gerardsa in Claytona Cowlesa iz VC) je bil dobro sprejet, mnogi so ga imeli za sodobno klasiko. Mračna in groba zgodba Franka Millerja o Batmanu v njegovem Temni vitez se vrača (avtorji Frank Miller, Klaus Janson, John Constanza in Lynn Varley ) miniserija je raziskovala starost Batman in a Superman ki je deloval kot marioneta ameriške vlade. Vendar je bil Miller previden, da ne bi bistveno spremenil jedra junakov. Batman je bil še vedno stražar, ki je ljubil svoje mesto in sovražil orožje, Superman pa je bil še vedno arhetip tabornika, ki je spoštoval zakone.
Toda v celoti gledano se dekonstrukcionistični stripi, ki uporabljajo originalni seznam identitet, bolje odrežejo in so bolje sprejeti. Knjige, kot so Fantje (ustvarila Garth Ennis in Darick Robertson) so zagotovo dokaz za to, z uspehom tako v stripu kot na televiziji. Jeffa Lemireja Črno kladivo (ustvarila Jeff Lemire in Dean Ormston ) in Roberta Kirkmana Nepremagljiv (Robert Kirkman, Corey Walker, Ryan Ottley, Russ Wooton in Bill Crabtree) so drugi odlični primeri. Opredelitev novega sveta od samega začetka s temi risbami olajša novim oboževalcem, da sprejmejo preobrate, kot pa uporabo obstoječih junakov na veliko temnejši način. Založniki morajo razmisliti o tem, kako hitro lahko nekatere novice potujejo z novimi zgodbami in kako lahko junak, ki v stripu stori nekaj groznega, postane manj prijeten.
Vendar je treba opozoriti, da dekonstrukcija obstaja v spektru in nekaterim piscem uspe uravnotežiti napravo z uveljavljenimi junaki. Christopher Priest in sam Moore sta pokazala sposobnost analiziranja junakov in zlikovcev na temnejši in bolj človeški ravni. Moore je v svoji mojstrovini zelo učinkovito uporabil strategijo pripovedovanja zgodb Močvirna stvar run, kjer je junaku dal popolno prenovo. Duhovnik trenutno piše odlično Črni Adam omejena serija, kjer se antijunak sooči s svojo smrtnostjo. Predavanje temnejših zgodb s starimi junaki je povsem mogoče, vendar bi pisatelji in založniki morali paziti, kje je meja.
Če je lik definiran na ta način že od samega začetka, bodo oboževalci manj presenečeni, ko bo postal še temnejši, kot je razvidno iz lika, kot je Rorschach . Če oboževalcem že na začetku sporočite, kaj lahko pričakujejo, je manj razočaranja in daljše ohranjanje zanimanja za te like. To je verjetno razlog nedavni Rorschach omejene serije je bil bolje sprejet kot Čudne dogodivščine. Čeprav so oboževalci odprti za nove ideje, želijo ohraniti bistvo tega, kar njihove najljubše junake dela velike.
Trop dekonstrukcije junaka ali vesolja je lahko dober z velikim številom oboževalcev. Toda ne glede na to, koliko pisateljev zanima pripovedovanje teh zgodb, je treba bolje upoštevati tudi dolgoročno vrednost intelektualne lastnine karakterja, negovanje oboževalcev in upoštevanje dela preteklih ustvarjalcev. Malo verjetno je, da si je John Ostrander predstavljal gospoda Terrifica kot na skrivaj srečnega ob smrti svoje žene in otroka, tako kot je malo verjetno, da je bil Guy Gardener zamišljen kot nevaren zalezovalec.
Številni od teh junakov imajo močne in predane kultne privržence in prav zaradi teh privržencev je lik dragocen kot blagovna znamka. Tveganje odtujitve teh strank in oboževalcev bi moralo založnikom dati premor, preden radikalno redefinirajo junake v negativni luči – še posebej, če upajo, da jih bodo v filmu uveljavili kot mainstream.
