Eden največjih trenutkov v zgodovini stripov je bil ' Smrt Supermana ,« crossover dogodek DC, ki se je začel leta 1992 in dosegel vrhunec v Jekleni mož žrtvuje svoje življenje, da bi premagal pošastni Doomsday na ulicah Metropolisa. Ikonični trenutek za lik in širše vesolje DC, izvirne ustvarjalne ekipe, ki stojijo za dogodkom, se ponovno združijo za posebno antologijo Posebna serija ob 30. obletnici smrti Supermana #1 , v prodaji letos novembra. Med zvezdniškimi ustvarjalci, ki prispevajo nove zgodbe za posebno oddajo, sta Louise 'Weezie' Simonson in Jon Bogdanove z zgodbo, ki razširja vlogo Johna Henryja Ironsa v dogodku, preden kuje superjunaški plašč Steela.
V ekskluzivnem intervjuju za CBR sta Simonson in Bogdanove govorila o ponovni združitvi za novo zgodbo, postavljeno v 'The Death of Superman,' odraža na izvoru o prelomnem dogodku in dražil, kaj lahko bralci pričakujejo od predjeklenih dogodivščin Johna Henryja Ironsa.
CBR: Ponovno združeni in občutek je tako dober! Kako je spet sodelovati pri novi zgodbi Johna Henryja Ironsa za Smrt Supermana poseben?
Louise Simonson: Mislim, da je res zabavno! Kadarkoli dobim priložnost sodelovati z Jonom, kadarkoli dobim priložnost narediti zgodbo Johna Henryja Ironsa, sem zraven in tega sem zelo vesel.
Jon Bogdanov: Enako! Nikoli ne bi zavrnil priložnosti za sodelovanje z Weeziejem.
Če pogledamo nazaj na prvotno zgodbo 'Smrt Supermana', kaj ste želeli prinesti podjetju Steel s to zgodbo?
Simonson: To je zgodba o pritiskih, ki ženejo lik, da naredi naslednji korak. To in potek časa sta dve stvari, ki sta me zanimali -- in bolj ezoterična ideja, ki sem se ji želel približati.
Bogdanove: To se mi zdi smiselno. Ena od stvari, ki mi je bila všeč pri Weeziejevi zgodbi, je, da je posnetek lika v določenem trenutku njegovega razvoja. To ni Steel, ki ga poznamo in dela z JLA, to je John Henry v določenem trenutku njegovega razvoja kot lika, ko se obupano želi oddolžiti Supermanu in je tako osredotočen na to, da se ne zaveda, da že vrača. Superman na vsakem koraku, tudi če mu ne uspe priti do Ground Zero. Imeli smo le osem strani, tako da smo akcijo in razvoj karakterja strpali v ta majhen prostor, kar je bilo precej izvrstno pisanje.
Simonson: Bila je tudi precej izvrstna risba! Obstaja prizor, kjer tovornjak blokira cesto in iskreno, brez Jona ne bi bilo tako dobro. Z Jonom mi je vrgel ves ta idiom tovornjaka, ki ga nikoli ne bi poznal. Bilo je super, Jon. Samo hladno sem jo dvignil. [ se smeji ]
Bogdanove: Hvala vam! Z Weeziejem najbolje delujeva, ko delava v slogu Marvel, kar nama daje priložnost za interakcijo in sodelovanje na način, ki maksimira najine prednosti. Weezie je vstavil kratek prizor Johna Henryja, ki premika tovornjak, da so reševalna vozila lahko prišla skozi. Moral sem ugotoviti, kako bi se to odigralo, koreografirati na ulici s tem, kakšna so razmerja med prostorom in kakšna so razmerja med velikostjo in težo, zato sem se poglobil v raziskavo. [John Henry] je samo običajen moški, še nima svojega oklepa, zato sem moral ugotoviti verjeten način za dosego tega, kar je Weezie želel doseči.
sumpin sumpin ale
Včasih tako deluje, ko bo Weezie postavila čudovito dramatično, elegantno likovno situacijo -- kajti kot ve vsak, ki bere njene stvari, je čudovita pisateljica likov in njeni zapleti so zelo usmerjeni k likom -- včasih pa bomo priti do določenega delčka akcije, in ker umetniki včasih razmišljajo bolj vizualno kot pisci, se moramo dejansko ukvarjati s tem, kaj točno se tukaj dogaja, da uprizorimo akcijo. To sem naredil in se globoko potopil. [ se smeji ]
Simonson: Dobro si naredil! Mislim, da sem ga pravkar pustil, da je odrinil tovornjak in tvoj je bil veliko boljši. [ se smeji ]
Všeč mi je videz Johna Henryja Ironsa v tem. Videti je kot njegov soimenjak, ki vozi po železnici. Kako ste ga potem, ko ste ga videli kot superjunaka in znanstvenika, vrnili k njegovim modrim ovratnikom?
Simonson: Bilo je primerno času in kraju in zdelo se mi je zabavno, ker je ves čas uporabljal svoje možgane. To so bile nizkotehnološke stvari, ki jih je počel, ker je to imel na voljo, vendar je ves čas razmišljal o tem, kako narediti stvari. Mislil sem, da je to ljudi spomnilo, kako pameten je. Ni samo velik in močan fant. eH je velik in močan pameten fant.
Bogdanove: Res sem bil vesel, da je Weezie izbral odskočno točko tistega pin-up posnetka Pustolovščine Supermana #500, ki sem ga pravkar narisal čez svoje stare svinčnike, ker zakaj bi znova izumljal kolo? Uporaba tega kot izhodiščne točke se mi je zdela res briljantna, saj vizualno gledamo na resnično zgodovinskega Johna Henryja. Udarjamo po tistem tropu, ki je jedro lika, in res mi je všeč, da lahko to rišem -- čeprav zaradi kontinuitete spremljam, kateri trak je ohlapen. [ se smeji ] Resnično rad udarjam po arhetipu.
Ta zgodba prikazuje skupnostni vidik Johna Henryja Ironsa in se vrača k njegovim koreninam med ljudmi. Kako pomembno je to za lik in zgodbo?
Simonson: Metropolis je bil vedno naš lik Superman knjige. S 'Supermanovo smrtjo' in vsem tem scenarijem se je zdelo primerno, da ostane še naprej lik.
Bogdanove: Veliko Louiseinega dela je ansambelsko delo, študija likov, morda z osrednjim likom, vendar videna skozi oči ljudi okoli njih. Ko smo delali Superman , je bilo veliko spremljevalnih igralcev Jekleni mož ; veliko stvari z vidika Lois in Perry. Mislim, da je to na splošno dober način za ponazoritev junaka. Če gledate film o Jamesu Bondu, ne morete dovoliti, da bi James Bond čustvoval o tem, kako bedno se počuti, ker močni fantje tega ne počnejo. M moraš reči: 'Bond, izgledaš kot sranje.' [ se smeji ]
Z osvetlitvijo junaka prek podpornih likov okoli njega ima Weezie res močan način, da pomaga ljudem, da se povežejo z likom, ne da bi se sam lik počutil popolnoma čustveno.
Simonson: Jon je še posebej briljanten v akciji. Njegovi liki so aktivni tudi, ko stojijo na mestu. Ampak vedno čutijo stvari - ne na pretiran način, ampak tako, da čutite z njimi. Ima pravi talent za to in to je ena od stvari, ki mi je res všeč pri njegovem delu.
Bogdanove: To je eden od razlogov, zakaj menim, da smo dobra ekipa, ker je ena mojih najljubših stvari pri risanju stripov iskanje človečnosti v likih, tudi če so pošasti ali vesoljci ali karkoli drugega – upodabljanje čustev. Weeziejevo delo je usmerjeno v čustva, delo, ki ga poganja značaj. Mislim, da je to pravzaprav bistvo, zakaj smo dobra ekipa.
mlinarji visoko življenje
Od Faktor X do Power Pack , ste že veliko ansambelsko delali. Kaj pomeni delo s temi večjimi igralskimi zasedbami in njihovo igranje med seboj, medtem ko pazijo na zgodbo A, ki pritegne vaju oba?
Simonson: Vedno je lepo imeti v ozadju kakšen konflikt z drugimi liki. Eden od užitkov, ko imate ansambel, je, da imate lahko zgodbo A in zgodbo B in da se vse povežeta. Mislim, da je bil vsak od majhnih segmentov, ki smo jih naredili v zgodbi o Johnu Henryju, ena od zgodb B, ki je samo premaknila zgodbo A.
Bogdanove: Po mojem mnenju, Weezie, so zasedbe ansambla tekoča tema skozi celotno kariero. Vem, da je nekaj vaših prvih vplivov kot otroka imelo branje knjig E. Nesbita, ki so govorile o skupini otrok skupaj. Ta timska dinamika, kjer različni liki predstavljajo različne vidike občinstva, vas je spremljala, ko ste bili urednik pri X-naslovih, ko so bili v najbolj formativnem obdobju. Potem si napisal Power Pack in X-faktor, in velik del vaše kariere je bil vodenje zasedbe. Zdi se, da je to nit, ki deluje skozi vse.
To je bil velik del razloga Superman: Jekleni mož je bil tako impresiven naslov in všeč mi je bilo, da smo nekaj od tega dobili v tej zgodbi, kjer se zdi, kot da John Henry zbere roparje, da reši družino na požarnih stopnicah. Mislim, da je to značilnost Weeziejevega pisanja. Weezie, se zavedaš te niti v svoji karieri?
Simonson: Zavedam se, da je veliko bolj zabavno, če imaš več igrač za igro. [ se smeji ] V običajni skupinski ali skupinski knjigi bo zgodba običajno govorila o enem ali dveh likih v 22-stranski zgodbi ali kolikor jih že imate. Ko smo imeli Supermana, mislim, da sem ga seveda naredil za timsko knjigo. Rad delam v ekipah in obožujem timski vidik ustvarjanja stripov. To je eden od razlogov, zakaj menim, da rad delam v slogu Marvel, zlasti s pametnimi umetniki, in imel sem srečo, da sem veliko delal s pametnimi umetniki.
Interakcija naprej in nazaj in dejstvo, da imajo morda boljšo idejo od vas ali boljši način, da nekaj naredijo, to zmorejo, ker je to v slogu Marvel. Jonu ne govorim, kako naj ničesar nariše. Samo povem mu, kaj se mora zgoditi, in Jon se lahko odloči, kako se bo zgodilo; tako je bolj zabavno.
Bogdanove: Strinjam se, mislim, da Marvelov način dela maksimira moči vseh udeležencev, a bolj kot to, samo iz sebičnega vidika, mi pomaga, da se počutim bolj povezano z materialom, kakršen koli že je.
koliko je duhovnikov
Simonson: Celotna 'Smrt Supermana' je bila narejena v slogu Marvel. Vsi so delali na parceli. To je bil morda eden od razlogov, da je bilo tako zelo učinkovito poleg dejstva, da smo imeli odlično zgodbo.
Bogdanove: Včasih pomislim, da je [urednik] Mike Carlin s 'Smrtjo Supermana' DC Comicsu dal lastno malo Marvelovo dobo, in to je naredil na način, ki ga niti Marvel nikoli ni zmožen narediti. Marvel je običajno en pisatelj, en urednik in en pisatelj, ki skupaj delajo na eni knjigi. To so bile štiri ekipe piscev, piscev svinčnikov, črnilcev in barvistov, ki so vsi sodelovali pri pisanju celotne zgodbe. Mislim, da kaj podobnega tako intenzivni pisateljski sobi v stripu še nikoli ni bilo poskusljeno in mislim, da od takrat ni nikomur uspelo.
Simonson: Ne vem za uspešno, vem pa, da smo imeli nekaj podobnega, ko smo naredili Možje X/Faktor X/ Novi mutanti križanec. Imeli smo sestanke, vendar so bili pri tem večinoma vpleteni samo pisci. Tam smo poskušali malo navzkrižno oprašiti. Ni bilo tako intenzivno ali tako temeljito.
Bogdanove: Ali kot noro! [ se smeji ]
Simonson: Ali kot noro, ja, to je bil drug vidik. [ se smeji ] Joj, dobri stari časi.
Bogdanove: To je nekakšen dokaz za Mikea, da mu je uspelo, ker je vsak kasnejši urednik – vsaj takrat, ko sem delal na knjigi – ugotovil, da je vedno težje ustvariti tako kohezivno stvar, kjer se je zdelo tako organsko in obdržano vsi srečni. Mislim, da je to zelo dober trik za urejanje.
Simonson: Mike Carlin je bil briljanten pri tem in mislim, da nihče drug ne bi bil dovolj nor, da bi to poskusil, in dovolj uspešen, da bi to izpeljal.
Bogdanove: Weezie, morda bi ti uspelo s svojim urejanjem.
Simonson: Mislim, da ne. Nisem tako nora. [ se smeji ]
Bogdanove: Res je, nisi tako nor, ampak to smo uporabili, ne glede na to, kako jezen je bil, je vsak, ki je zapustil tvojo pisarno, odšel nekako z mahajočim repom.
Kako je bilo, da ste lahko ponovno pregledali to zgodbo in svet, ki ste ga pomagali ustvariti pred 30 leti, ter razširili vlogo in perspektivo Johna Henryja Ironsa v širši zgodbi?
Simonson: Zdelo se mi je res zabavno! Bilo je nekako kot začetna točka tistega sveta, ki smo ga morali raziskati na osmih straneh, preden smo se dejansko podali v našo zgodbo 'Svet brez Supermana'. Res sem bil hvaležen, da so nam dali priložnost.
Bogdanove: Tudi jaz sem bil res hvaležen. Ponovno delo z Weeziejem, zlasti pri tem materialu, je bilo, kot da bi si nadeli svoj najljubši par kavbojk – bilo je preprosto udobno, naravno in nenadoma je 30 let preprosto izginilo. Kot del brejosti 'Supermanove smrti' vsi pravijo, da bi se Jerry Ordway vedno pošalil, ko bi se zataknili pri zapletu 'In potem ga ubijemo!' 'Supermanova smrt' se je zgodila zaradi Weezie, ki je v svoji karieri pri Marvelu ubila veliko likov in rekla: 'Veš, kaj se zgodi, ko ubiješ lik? Pokazati moraš, kaj je ta lik pomenil vsem ljudem okoli njih, spremljevalna zasedba in celo njihovi sovražniki z reakcijo sveta na njihovo smrt.'
Weezie je rekla, da je to sprožilo celoten fenomen, ker smo nenadoma začeli razmišljati o tem, kar je rekla, in preden smo se zavedli, smo napisali celotno zgodbo 'Pogreb za prijatelja', preden smo sploh prišli do smrti. Weezie nas je spodbudil k razmišljanju o tem, kako bi se liki odzvali, o tem, kaj nam je Superman pomenil in kako bi se ves svet počutil ob misli na to. Mislim, da [to] je pripovedovanje zgodbe z Johnom Henryjem, ki je bila obrobna glede na glavno dogajanje, bolj v skladu s pristopom, s katerim se je vse skupaj začelo.
stekleničenje piva za nalivanje sladkorja
Simonson: Jon, sploh se ne spomnim, da sem to rekel. Besede prihajajo iz mojih ust in nimam pojma, kaj sem rekel.
Bogdanove: Resno?! Weezie, to je bil eden najbolj ključnih trenutkov v zgodovini stripa, pa se tega ne spomniš?! [ se smeji ]
Simonson: Sploh se ne spomnim, da sem to rekel, a me veseli, da se spomniš!
Bogdanove: V knjigah sem bil približno eno leto in Jerry se je gotovo vsaj pol ducata pošalil. Razlog, zakaj je postalo resnično, je, ker ste izpostavili dejanske vložke in nagrade, ki jih dobite, če ubijete lik. Vsi smo bili v tistem čudnem razpoloženju, ko smo ustvarjali vse te odlične stripe, in zdelo se je, da nihče ni pozoren. Vse, kar so hoteli, je bilo prekleto Wolverine . [ se smeji ] Ta komentar je sprožil celoten pogovor o tem, kdo bi ga resnično pogrešal, ko ga ne bi bilo več, in to je bilo bistvo tega, kar je naredilo to stvar tako velikansko in zakaj o tem še vedno govorimo 30 let kasneje! [ se smeji ]
Death of Superman 30th Anniversary Special #1 gre v prodajo 8. novembra pri DC Comics.
