Prizor je znan: zdolgočasena najstniška varuška se oglasi na telefon ali sliši zvonec na vratih in na koncu postane zaklana v dodelanem prizoru zasledovanja. Skupina prijateljev - klasično športni igralec, hlastac, kurba, navijačica in devica - se vsi zberejo v koči v gozdu, preden jih enega za drugim nasilno poberejo. Slashers so izjemno priljubljena podzvrst grozljivk in z dobrim razlogom: so dovolj nasilni, da prestrašijo, vendar še vedno sledijo diskretni formuli.
Od začetka slasherjev so vključili vlogo 'končnega dekleta', zadnjega deviškega preživelega, ki na koncu premaga pošast. Prvotno je bil konec mišljen kot ironičen: neustavljivo pošast je premagal najšibkejši v skupini. 'Najšibkejši' tukaj deluje na več načinov. Zadnje dekle je fizično šibko, z običajno le dobrim kardio treningom. Njena identiteta 'dekleta' jo infantilizira ne glede na njeno starost in jo prepusti domnevni usodi topovske hrane. Vendar zadnje dekle svojo neznačilno moč črpa iz svoje nedolžnosti. Ko ubije pošast, to predstavlja zadnjo bitko dobrega proti zlu, v kateri zmaga dobro.
Od nedolžnega do drznega: razvoj končnega dekleta
Toda kaj tukaj definira 'dobro'? Zadnja deklica enači dobroto z nedolžnostjo in združuje nedolžnost z nedolžnostjo. Prvotno obdobje zadnjega dekleta iz 70-ih in 80-ih je dekle iz sosednje hiše, povzetek moških fantazij. Spotakne se na prizorišče, pobrska z nožem in je kraljica krika. Liki, kot je Laurie Strode od noč čarovnic , Sally Hardesty iz Teksaški pokol z verižno žago , in Alice Hardy iz Petek 13 vsi ustrezajo temu računu. Medtem ko se ukvarjajo z zaslonom, je njihovo glavno čustvo strah.
Vse to se je spremenilo v 90-ih z prvenec Krik . Sidney Prescott je prišla na sceno kot pametna najstnica, ki je popolnoma razumela grozljivko, v kateri je bila. Njena budnost in instinkti so jo ohranili pri življenju, čeprav je tekom filma izgubila nedolžnost. Ni bila več 'nedolžna' - v svojem spolnem dejanju in svojem umoru. Postavila je temelje za novo vrsto končnega dekleta: pogumno. Njena glavna značilnost je bes. Grozljivke sledijo idejam družbe. Feministična gibanja so v 80. letih stagnirala, toda v poznih 90. letih je občinstvo zahtevalo več glavnih žensk. Mučenje žensk je bilo še v redu, dokler niso jokale, medtem ko se je dogajalo. Raje kot cvileča žrtev bi morala obrniti glavo in se nasmihati v kamero. Od žensk se ni več pričakovalo, da bodo preprosto izpostavljene bolečini; morali so ga vzeti 'kot moški'.
Pogumno in pogumno zadnje dekle je indoktrinirano v svet nasilja, ki ji daje preizkušnjo z ognjem. Ženska bolečina v filmih postane skoraj šport kot Človeška stonoga in Videl , ki uvaja povsem nov podžanr grozljivk. Zadnja dekleta teh filmov nosijo neverjetno trpljenje, tako fizično kot psihično. Bolan zasuk noža je v tem, da so ženske pri poskusu, da bi ženskam podelili več avtonomije na zaslonu, le izgubile vedno več svoje človečnosti. Pri takšni ženski ni glavnega čustva. Obstaja samo nasilje.
Usoda prihodnje zadnje deklice
Kje je torej usoda končnega dekleta? Večina sodobnih grozljivk se igra s tropom, vendar ga nikoli ne sprejme v celoti. Ena funkcija, ki je objemi je X , grozljivka o mladih porno zvezdah, ki jih na kmetiji ubije starejši par. Predvidljivi, kot so slasherji, X postavlja temelje za pojav nove vrste končnega dekleta. Namesto da bi devica ali pogumna oseba preživela, preživi dekle z ambicijami. Njenemu življenju in svetu vladajo prepletene sile seksa in nasilja.
Nasilje in seks se morda zdita dve nasprotujoči si sili, vendar se oba dotakneta tabu tem vljudnosti. Če združijo seks z nasiljem, ne le, da lahko filmski ustvarjalci erotizirajo intimnost ubijanja druge osebe, lahko razkrijejo nasilje, ki je neločljivo povezano s spolnim dejanjem. Slasher filmi vsebujejo seks, ker je vsak umor tako intimen kot poljub. Vsak lik je poseben, vreden svojega prizora ubijanja. V dobi množičnih streljanj in držav, ki jih razdeja vojna, slasherji dajejo težo ne le vsaki smrti, temveč vsakemu življenju. Vsaka oseba je pomembna, ne glede na to, čemur lahko oporekajo množični uboji v novicah.
Feminizem sedanjosti zahteva, da so ženske vse naenkrat, a še vedno nikoli ne dosegajo standardov. Ta feminizem se dobro prenese na filmsko platno, pri čemer ženske produkcije preoblikujejo zgodbe o mučenju žensk v zgodbe o maščevanju žensk. Filmi kot Jenniferino telo in mati! prikazujejo strašne načine, kako so ženske izkoriščane v svojih vlogah, in sodobna grozljivka končno dosega svoj vrhunec v prepoznavanju ženske bolečine, ne da bi jo kapitalizirala. Medtem ko lahko sodobne zgodbe končno dekle pustijo kot ostanek preteklosti, je še vedno nekaj za reči o moči ženskosti v filmu. Namesto nedolžnosti lahko zadnje dekle zdaj črpa moč iz mreže preživelih žensk ki so vse prišle pred njo. Obstaja dolga zgodovina žensk, ki so preživele brutalnost na vse mogoče načine, tako v filmih kot zunaj njih. V svetlejšem svetu ni končnih deklet, ker ni nobene institucionalne brutalnosti, s katero bi se ženske morale soočiti. A zaenkrat bodo finalne dekleta stisnila zobe in se borila do bridkega konca.

Krik
Scream je ameriška franšiza skrivnostnih umorov in slasherja, ki vključuje šest filmov, televizijsko serijo, trgovsko blago in igre. Prve štiri filme je režiral Wes Craven,
- Ustvaril
- Wes Craven, Kevin Williamson
- Prvi film
- Krik
- Najnovejši film
- Krik 6
- Prva TV oddaja
- Krik
- Datum predvajanja prve epizode
- 30. junij 2015