Sid & Marty Krofft sta izročila dinozavre 20 let pred Jurskim parkom

Skupaj s svojim bratom Sidom je Marty Krofft zgradil televizijski imperij iz nekaterih najbolj nenavadnih otroških televizijskih programov, kar jih je bilo kdaj na sporedu. Producent – ​​ki je umrl 25. novembra 2023 v starosti 86 let – je bil najbolj znan po nadrealističnih filmih, kot so H.R. Pufnsuf in Sigmund in morske pošasti , ki prikazuje velikanske lutke, ki se vrtijo v nečem, kar se je pogosto zdelo kot slika Hieronymusa Boscha v živo. Bili so zelo čudni in včasih precej grozni, vendar so bili dokončno drugačni. Sredi nizkocenovni kloni Hanna-Barbera sedemdesetih let prejšnjega stoletja sta Krofftova vsekakor naredila vtis.

Generacija X se dela Krofftovih spominja z veseljem, čeprav včasih ironično, in Krofftovo smrt se zdi kot izguba edinstvenega glasu v pop kulturi. Nedvomno vrhunec kataloga bratov je dežela izgubljenih, ki se je večinoma izogibala lutkam v korist presenetljivo prefinjenega znanstvenofantastičnega koncepta. Vključuje pustolovščine Ricka Marshalla in njegovih dveh najstniških otrok, ujetih v alternativni dimenziji, polni dinozavrov in izgubljenih tujih civilizacij. Zahvaljujoč izjemni ekipi scenaristov in nekaj kompetentne izvedbe je postal kultna klasika do te mere, da je produciral remake zgodnjih devetdesetih in žalostno pozabljiv film Willa Ferrella leta 2009. Še bolj impresivno je, da je tedensko prikazoval zabavne stop-motion dinozavre v dobi, ko je všeč the Jurski park filmi ni bilo nikjer videti.

Dežela izgubljenih je bila za Sida in Martyja Kroffta nekaj drugega

Veliki junak Jurskega parka je imel v romanu veliko manjšo vlogo

Krofftovi so bili v zgodnjih letih svoje kariere vodvilistični lutkarji, ki so dosegli vrhunec pri oblikovanju likov in scenografij za varietejsko predstavo Hanna-Barbera Banana Splits leta 1968. Leto kasneje so debitirali s svojo prvo samostojno serijo, H. R. Pufnstuf, ki je vzpostavil estetiko bratov zunaj. Sledi predlogi Stranger-in-a-strange-land Alica v čudežni deželi in Čarovnik iz Oza , kot mlad fant in njegova govoreča piščal doživita brodolom v čarobnem svetu, imenovanem Living Island, ki je sumljivo podoben studiu v Burbanku. Večino njegovih prebivalcev so upodobili lutke in igralci v velikih kostumih. Vodil jih je naslovni prijateljski zmaj, večno pa so jim grozili načrti Wilhelmine W. Witchiepoo.

Serija je natanko tako čudna, kot se sliši, in čeprav je trajala le eno sezono, so ji kmalu sledile Krofftove druge, enako bombastične oddaje. To je vključevalo všečke Lidsville, The Bugaloos, The Lost Saucer, in Far-Out Space Nuts , kot tudi leta 1976 Krofft Supershow s pol ducata rotirajočih mini serij. Vključevalo je tudi počasen prehod od lutk na cenejše predstave v živo, saj so razvili varieteje, kot je zloglasna Brady Bunch Hour in Barbara Mandrell in sestre Mandrell z zvezdo country glasbe. Dežela izgubljenih izgledal in se počutil kot nič od tega. Prvič so ga predvajali leta 1974, z estetiko Kroffta dobro v rokah in bratoma, ki sta bila bolj ali manj prepričana o svoji viziji.

Dežela izgubljenih so si prizadevali zagotoviti svet epskega obsega z enakim skromnim proračunom kot njihove druge oddaje. Serija se osredotoča na Marshallove, ujete v skrivnostni dimenzionalni portal, ki jih postavi v zaprto vesolje, iz katerega ni vidnega pobega. Poleg dinozavrov njegovi prebivalci vključujejo primitivce, imenovane Pakuni, pa tudi zlovešče Sleestake, ki so devoluirani potomci propadle tuje civilizacije. Skrivnostni kovinski obeliski, imenovani Piloni, so raztreseni po pokrajini in zdi se, da izvajajo določen nadzor nad okoljem. Marshallovi preživijo zahvaljujoč spretnim spretnostim na prostem, iščejo pot domov in pri iskanju pogosto naletijo na druge brodolomnike iz različnih časov in vesolj.

Dežela izgubljenih v objemu prave znanstvene fantastike

Kaj pričakovati v Jurskem svetu: Teorija kaosa

Prva velika razlika med Dežela izgubljenih in drugih predstavah Krofftovih je njegova predanost vesolju. H.R. Pufnstuf in njemu podobni se močno zanašajo na mlade gledalce, ki spregledajo bizarne podrobnosti in neskladne komponente na zaslonu z uporabo barvitih pasti in čiste ustvarjalne nenavadnosti, da prikrijejo težavna mesta. Dežela izgubljenih se zavezuje k pravilni gradnji sveta in zagotavljanju močne zgodbe, ki organsko pojasnjuje njegove različne komponente.

Urednik zgodbe David Gerrold je razvil prepričljivo zgodovino za Sleestak, medtem ko tuja tehnologija, kot je Pylons, upošteva razumljiva pravila, namesto da bi preprosto delovala kot naprava za zaplet. Učinki so še vedno nezaupljivi - zlasti za sodobne oči - vendar prinašajo impresiven učinek za svoj zelo skromen denar. Še posebej dinozavri imajo koristi od Učinki stop-motion v stilu Harryhausena ki jim dajejo veliko osebnosti, medtem ko Sleestak in Pylons dajejo predstavi veliko več posebnosti kot preprosto ujetje Marshallov v prazgodovinsko preteklost Zemlje.

Teorija temnega Jurskega parka trdi, da to niso dinozavri (in je smiselno)

Zasluga za to ima predvsem scenaristična ekipa, ki se ponaša z vrsto znanih imen. Avtor znanstvene fantastike Larry Niven je napisal ali soavtor tria epizod, medtem ko je Theodore Sturgeon napisal 2. sezono, 8. epizodo, 'Pylon Express', ki odgovarja na številna vprašanja o skrivnostnih artefaktih. Gerrold sam je bil veteran Izvirnik Zvezdne steze , in pisatelj, ki je slavno napisal 2. sezono, 15. epizodo, 'Težave s Tribbles'. Pripeljal je kup kolegov Trek pisci novega projekta, vključno z D.C. Fontano, Margaret Armen in celo Walterjem Koenigom, čigar scenarij za 1. sezono, epizodo 6, 'The Stranger', je seriji dal izvedljiv nadaljnji zaplet.

Njihov pedigre neizmerno prispeva h končnemu izdelku. Medtem Dežela izgubljenih je še vedno namenjen predvsem otrokom, zajema številne prefinjene znanstvenofantastične koncepte, kot so vzporedna vesolja in časovni paradoksi. Izgubljena civilizacija Sleestakov nosi seme resnične tragedije, kot dokazuje časovni popotnik Enik (predstavljen v 'The Stranger'), ki izvira iz njihove bolj razsvetljene preteklosti. Odpadniki, ki se srečajo z Marshallovimi, vedno nosijo s seboj kanček resnične nevarnosti, tudi če se izkažejo za prijazne. Oddaja prikazuje celo edinstven jezik za Pakuni, ki ga je razvila lingvistka UCLA Victorica Fromkin, ki je kasneje izvedla enak podvig za vampirji leta 1998 Rezilo . V letih pred Vojna zvezd, le malo znanstvenofantastičnih projektov kakršne koli vrste je imelo takšno ambicioznost, kaj šele tisti, ki se predvaja ob sobotah zjutraj.

Land of the Lost je bila predstava pred svojim časom

Režiser Saltburna želi posneti 'erotični' film o Jurskem parku

Večini predstav Krofftovih koristi čista vrednost novosti. Nihče drug se jih ne bi mogel domisliti in tudi najslabši med njimi ohranjajo kompulzivno fascinacijo. Ampak Dežela izgubljenih vključil v zgodnji zeitgeist George Lucas in Steven Spielberg preden je bil kateri od njiju na zemljevidu, začenši s samimi dinozavri. Všeč mi je King kong in različni filmi Raya Harryhausena so bili večinoma omejeni na kinodvorane in v mnogih primerih že nekaj časa niso bili v obtoku. Krofftovi so to energijo prinesli neposredno v dnevno sobo, otrokom so vsak teden dajali T. Rexa in poskrbeli, da so okoli njih zgradili zanimivo okolje.

Njegova podobnost z Jurski park je še posebej osupljiv, z dobro obveščeno odraslo osebo, ki vodi par mladih ljudi skozi nekaj, kar je podobno zaprtemu rezervatu, polnemu prazgodovinskih plazilcev. Čeprav jih večinoma obravnavajo bolj kot hišne ljubljenčke kot grožnje – kot se za otroške predstave spodobi – ohranjajo občutek osebnosti, ki ga Jurski park filmi vlagajo v svoje stvaritve. Na delu je izvedljiva ekologija, in čeprav sta Marshallova dovolj pametna, da poskrbita zase, Dežela izgubljenih na koncu poudarja, da so plazilci glavni. Celo zajame Jurski park Frankensteinovsko pojmovanje znanosti je šlo narobe , pri čemer Enik in Pylons nakazujejo nekakšno tujo tehnologijo, ki je izven nadzora uporabnikov.

Brez edinstvene občutljivosti Krofftovih preprosto ne bi bilo isto. Dežela izgubljenih prišli ob pravem času, da naredijo pravi vtis, s utrjevanjem svojih ustvarjalnih prizadevanj in ambicijo poskusiti nekaj drugačnega. V tem procesu so ustvarili predstavo, ki je ponazarjala njihov čudaški duh, ne da bi se zatekli k zapletenim produkcijskim vrednotam in stiliziranim lutkam svojih drugih prizadevanj. Dežela izgubljenih je celotni generaciji otrok pokazal, kaj bi lahko bila znanstvena fantastika, ko so bili še dovolj mladi, da so jo nedvomno sprejeli, in z Lucasom in Spielbergom le nekaj let zatem. Zapuščina Martyja Kroffta je res nenavadna, vendar Dežela izgubljenih mu daje nekaj, po čemer si ga lahko zapomnimo: prava znanstvena fantastika s skromnim proračunom in znanilec veliko večjih stvari, ki prihajajo.