Pisatelj Mike Carey ima v stripu kariero. Napisal je številne knjige o Vertigo, kot so Nenapisano , Hellblazer, Lucifer in več drugih naslovov, povezanih z Peščenec franšiza. Lotil se je superjunaških serij za DC in Marvel Comics, pisal je like, kot so Možje X, Fantastični štirje, Batman in Doctor Strange. Vendar pa je bilo leto 2014 vodilni žig za njegovo kariero v proznem in filmskem pogledu, saj je objavil znanstvenofantastični roman Dekle z vsemi darili, ki prikazuje distopično prihodnost, ki so jo zajela zombi podobna bitja, potem ko večino človeštva uniči glivična okužba.
Dekle z vsemi darili je popoln, neuradni film Last of Us
Carey je scenarij napisal v tandemu s knjigo in je bil uvrščen na seznam Brit Brit 2014 (seznam najboljših neproduciranih scenarijev v britanskem filmu). Sčasoma ga je pobral Colm McCarthy ( Doctor Who , Sherlock , Peaky Blinders ) režija. V filmu igra Gemma Arterton v vlogi Helen Justineau, zdravnice, ki je poskušala pomagati okuženi deklici, Melanie (igra jo debitantka Sennia Nanua), ki je videti kot ključ za zdravljenje izbruha v vojaški bazi v Angliji. Glenn Close je nastopil kot antagonist, brezsrčna znanstvenica, dr. Caroline Caldwell, medtem ko je Paddy Considine igral ciničnega Sargent Eddie Parks, ki jih je odpeljal kot del ekipe za pobeg, potem ko je bazo zajela horda. S Carey smo se pogovarjali tako o filmu kot o romanu ter o poti, ki jo je naredil za uresničitev obeh.
CBR: Kam je nastala prvotna ideja Dekle z vsemi darili prihajati?
Mike Carey: Bil je del antologije, ki jo je Charlaine Harris Prava kri , delal naprej. Vzeli bi temo, ki je bila zelo banalna in običajna, kratek del pa bi bil napisati temno fantazijsko zgodbo ali grozljivko. Ali nadnaravna zgodba. V letu, ko sem rekel, da bom zanje naredil zgodbo, je bila tema 'šolski dnevi', zato sem moral napisati zgodbo, postavljeno v šoli. Torej, prva slika, ki mi je padla na pamet, je bila Melanie v učilnici, ki je napisala esej o tem, kaj želim početi, ko bom odrasla. Samo da je majhna zombi punčka, a tega ne ve. To vemo samo mi. Vidimo lahko, česar ne more, to je, da ji ne bo dovoljeno odrasti, saj je ena izmed nemrtvih. To je začetna podoba, ko sem napisal kratko zgodbo, ki govori le o odnosu z gospodično Justineau in odnosu do narednice Parks. In konča se tam, kjer podstavne ograje padejo navzdol in so prekoračene. Poslal sem ga in se je zelo dobro odrezal. Bil je nominiran za nagrado Edgar Allan Poe, potem pa zgodbe nisem mogel odložiti. Ves čas sem razmišljal, še več je tega. Bolj Melanie, bolj situacija tukaj. Tako sem roman in film postavil hkrati in jih na koncu napisal nazaj.
V smislu romana - ker ste tako izkušeni v stripu, zakaj ga niste predstavili kot grafični roman ali strip?
Mislim, da ker se je začela kot kratka zgodba, je bila to že proza. Melanijin svet sem že imel v glavi v takem besednem mediju, zato je bilo smiselno nadaljevati kot proza. Film je bil resnično nesreča. S producentom sem se pogovarjal o povsem drugem projektu in v določenem trenutku je ta projekt propadel in takoj po pisanju te kratke zgodbe je producentka Camille Gatin rekla: 'Kaj imaš še?' - - Rekel sem, da obstaja to , in pokazal sem ji kratko zgodbo in film smo začeli delati hkrati s pisanjem romana.
Je bilo zahtevno, obenem postaviti film?
Bilo je neverjetno osvobajajoče. Mislili bi, da bi bilo zmedeno in zapleteno, toda to je pomenilo, da ves čas živim na tem svetu. Ko nisem pisal romana, sem pisal razčlenitev ali osnutek filma. Ves čas sem bil tam z Melanie in vsaka različica je pojasnila vse odločitve za drugo različico. Na koncu smo v filmu počeli drugače kot v romanu in nekateri elementi tega niso dosegli, saj gre za drugačno orodje, ki ustreza temu naboru naprav za pripovedovanje zgodb. Stvari so dejansko olajšale, saj sem s tem dobil nekaj zagona. Zdelo se mi je, da grem zelo hitro naprej, zelo hitro sestavljam ideje in dobivam občutek, kam mora zgodba iti, znaki pa se ločijo itd.
In koliko časa je trajalo vse to pisanje?
Neizogibno je bil roman končan prvi, ker imajo filmi dolge produkcijske cikle. Pridobivanje izvedljivega osnutka bi lahko trajalo eno leto, nato pa ga odnesete k produkcijskim partnerjem, da bi poskušali dobiti proračun za film, poskusiti dobiti distributerja, prodajnega agenta itd. Vse te stvari so torej ločene ovire, ki jih morate premagati, še preden lahko začnete streljati. Roman sem podal okoli marca 2013 in film smo začeli snemati šele poleti 2015.
Ste v produkcijskem smislu imeli praktično vlogo?
Večino časa sem moral biti na snemanju, kar je bila čudovita izkušnja. Če sem iskren, me niso potrebovali. Imeli so končni osnutek in natančno so vedeli, kaj počnejo. Takrat je delo pisatelja končano in mora stopiti nazaj in nato počakati, da končana stvar pride ven. Toda v tem primeru sem sodeloval z Colmom, režiserjem, in vsi so bili v njem že od samega začetka. Vse smo naredili skupaj in me niso hoteli odrezati iz postopka. Povabili so me na snemanje, mi izmislili stvari, ki jih moram narediti, majhne popravke, delčke kreativnega vložka in mi dali kamejo kot zombi dodatka [smeh]. Bilo je neverjetno organsko in poglobljeno. V mojem življenju ni ničesar, s čimer bi ga res lahko primerjal.
Vsekakor ga bom moral ponovno pogledati, za to kamejo! [ Smeh ] Zdaj, glede na zgodbo, zakaj zombiji?
Zakaj zombiji? No, zombiji so klasične grozljive pošasti, ki jih pisatelji nenehno obiskujejo in raziskujejo, in mislim, da so pri vseh teh velikih trajnih pošastih, najsi gre za zombije, volkodlake, vampirje ali duhove, prilagodljiva vozila in jih lahko uporabljate na različne načine. Takrat je bila zgodba o zombijih na zanimivem križišču, ker je bila približno leta 2008 večina pripovedi o zombijih vse do Romera govorila o izbruhu ali trenutku, ko mrtvi začnejo vstajati ali pa pride do kontaminacije. In gre predvsem za ljudi, ki se spopadajo z razpadom tega civilnega reda, običajnim življenjem in grožnjo posegajoče orde. Toda to, kar zdaj vidimo, je, da večina pripovedi o zombijih te stvari jemlje kot dano. To se dogaja v ozadju ali se je že zgodilo, ko se zgodba začne, in to lahko uporabite za nekaj drugega in kot izhodišče. Topla telesa je ljubezenska zgodba med zombijem in živo deklico, prevzem Romeo in Julija ; Zombieland je briljantna črno-komedija in cestni film, zato so zombiji eden od teh odličnih tropov, ki še naprej dajejo in bolj ko jih raziskujete, več jih najdete.
Ena naših predhodnic je zagotovo Mary Shelley Frankenstein , ker ko je pošast prvič ustvarjena, sprva ni pošast. Fizično je grozljivo, vendar je še vedno otrok in ne postane moralno pošastni, kruti in maščevalni, dokler ga ustvarjalec ne zanemari in zlorabi. Pregledali smo, kako so se odrasli odzvali na Melanie in ali so bili sposobni videti, da je to ranljivo človeško bitje. Jasno je, da lahko Justineau od začetka zgodbe ta preskok in navsezadnje vidimo, da Parks naredi to pot. V zgodbi jo sprva sovražijo in ji nezaupajo, zaklenejo morebitne občutke, vendar ji vedno bolj zaupajo in jo spoštujejo. In na koncu vidimo, da je Caldwell zelo nejevoljno pripeljala do točke, ko mora prepoznati Melanieino človečnost, nato pa jo je to spoznanje in priznanje uničilo.
Ali je bil v zgodbi strah pred nasičenostjo zombijev?
hopadillo ipa abv
Potencialno težava je bila, ko smo poskušali zamisel o filmu prodati produkcijskim partnerjem, toda tisto, kar je vse te ljudi zanimalo, je bilo: 'Kaj počneš s tem žanrom in tropom?' Zlasti BFI [Britanski filmski inštitut] podpira delo ustvarjalcev, ki šele prihajajo v medij, in dela, ki imajo umetniške zasluge in kaj povedati, ali pa so vsaj malo komercialna, da najdejo občinstvo. Lahko smo se podali v ta prostor. Ljudje veliko govorijo - 'O, moj bog, ne še en film o zombijih!' - vendar se bodo vedno pojavljale zgodbe, ki trope premikajo naprej na ustvarjalne načine in pripovedi, ki samo obnavljajo stare ideje in konvencije. Prepričani smo bili, da počnemo nekaj, česar prej nismo.
Ali menite, da je zaradi te dihotomije med človeško in zombi stvarjo ter čustvenim elementom to ločeno od ostalih zgodb?
Mislim, da je ena izmed naših prodajnih točk ta, da je to zgodba o zombiju, povedana iz POV-ja zombija. Večina grozljivk govori o srečanjih sebe in drugega ali tujca ali pošasti. V tem primeru je naša pošast tudi idealiziran otrok, nedolžen, ki ne pomeni škode - inteligenten, pogumen, sočuten. Je hči, ki bi jo radi imeli, če ne zaradi dejstva, da vas je bila sposobna ubiti in pojesti. [ Smeh ]
Kako je bilo videti, kako je tvoja zgodba oživela?
Neverjetno in neverjetno veselje mi je bilo gledati tiste igralce, ki so brali moje vrstice. Bilo je razodetje, ko smo videli, kaj so v proces vnesli. Toda film stoji ali pade zaradi Melanieine predstave, Sennia pa je bila novinka v svojem prvem filmu. Ves čas je na zaslonu. 12-letnico je bilo strašno zahtevati in naredila je osupljivo delo.
Predstava govori sama zase. Nekaj zaslug gre Colmu, ker je spoznal, da gre za Melanie, zato je odraslim naročil, naj se ves čas osredotočajo na Sennijo. Nazaj na prejšnje vprašanje o Glennu, Gemmi in Paddyju je bilo neverjetno koristno. Glenn je Colma že zgodaj vprašal, ali naj uporablja britanski naglas, in rekel je, da govorite kot vi sami, zato je rekla: 'No, jaz sem ameriški znanstvenik, ki je bil v Veliki Britaniji, ko je razpadel svet, zato se sprašujem, kje je moja družina. ' Odločila se je, da bo ves čas nosila poročni prstan kot opomin sebi, da je nekdo, ki ima verjetno drug kontekst in življenje, in je bila od tega odrezana. Vse to pride v njeno končno soočenje z Melanie.
V tem filmu v resnici ni bilo hudobcev, ker ste se nekako vživeli v vse in čutili zanje. V obeh različicah zgodbe nisem hotel imeti negativcev iz pantomime, katerih motiv je bil zlobnost. Caldwell ne misli o sebi kot o zli. Prepričala se je, da se ne ukvarja z otroki, ampak z glivico, ki posnema vedenje otrok. Parks je bil vojak s krajšim delovnim časom, ki je moral stopiti v to vlogo in zapreti določene dele svoje osebnosti, da bi bil učinkovit vojak. Ena najbolj prijetnih stvari pri pisanju romana in scenarija je bila vzpostavitev odnosa med njim in Melanie. Odidejo v svet in on se mora nanjo zanesti. Začne jo uporabljati kot prednost in vsakič, ko se to zgodi, se odnos nekoliko premakne in on jo vidi kot del ekipe, ki jo vodi, ne pa kot ujetnico. To se izplača v sceni, ko umira in se preobraža. Okužen je in prosi Melanie, da ga ubije.
To je bil zame velik prizor. V filmu je bil okužen, v knjigi pa ga je ugriznil.
Tako je, ja.
Ker ste te zgodbe pisali vzporedno, kako ste se odločili, katere spremembe spremeniti v scenarij?
Nekatere odločitve so sprejeli sami. Kot sem že rekel, je vsak medij drugačen nabor orodij. Nekatere stvari romani delajo briljantno, filmi pa briljantno in pogosto niso isto. Prekrivajo se. V romanu je enostavno skočiti z enega POV na drugega in [tam] sem imel pet POV. Dobiš Melanieine misli in občutke, a ko enkrat ugotovi, vidiš, kaj razmišlja Justineau, kaj misli Caldwell, in se premikamo med liki; medtem ko je v filmu to veliko težje narediti učinkovito in izgubite zagon, če premaknete POV, tako da smo ves čas ostali z Melanie. To je bilo spoznanje, da se bodo različni pristopi bolj obrestovali. In nekatere stvari smo izrezali, ker smo želeli poenostaviti pripoved. Nimamo Junkerjev, te skupine preživelih, ki uničijo bazo. V filmu so to zombiji in njihov pritisk na ograjo. To smo deloma odstranili ta element, ker se zgodba brez njega premika hitreje. Če bi jih videli, bi bili oblečeni v črno usnje in pomislili bi na 'Mad Maxa' in na to postapokaliptično zgodbo, zato smo jih izrezali, ker bi ustvarili pričakovanja, ki si jih nismo želeli.
V filmu je Melanie s svojo ekipo po odhodu iz baze našla izgubljeno pleme divjih in okuženih otrok, pri čemer sem opazila, da je v bistvu nedolžnost in otroštvo. Bi nam lahko dali malo vpogleda v to?
Ja, tam se čuti, da so najdeni otroci v Londonu tam po božji milosti. So druga različica Melanie. Tam bi bila, ne da bi se izobraževala v bazi. So skoraj kot predčloveška vrsta - delajo kretnje in eno ali dve vokalizaciji. So tako potencialno inteligentni, a preprosto niso imeli konceptualnih korakov. Želeli smo navesti, da gre za novo človeško raso, ki šele pride na vrsto. Odločitev, s katero se mora na koncu soočiti Melanie, je, ali svet pripada starim ali novim? Oni ne morem sobivati.
Mimogrede, kako ste se znašli na poti glivične okužbe kot izvora izbruha?
To je prišlo iz razprave med mano, Colmom in Camille že zgodaj. V kratki zgodbi sem nekako goljufal. Pravkar sem rekel, da gre za virus in sem ga pustil pri tem. Ko smo delali smolo, smo se vsi počutili slabo kot privzeta nastavitev in glede na to, da je bilo v zgodbi tako pomembno iskanje znanstvenega zdravila, smo želeli zagotoviti, da je bolezen pravilno razložena. Zato sem šel po nakupih patogena, ki bi bil prepričljiv in bi lahko s seboj prinesel ikonografijo. Spomnil sem se, da sem v dokumentarnem filmu BBC-ja z Davidom Attenboroughom videl posnetke gliv Cordyceps, ki napadajo mravljico, zato sem se vrnil, opravil nekaj raziskav in mislil, da je to tisto.
Kar zadeva samo zgodbo, se konča z odprtim zapisom, ali mislite, da bi vesolje širili, še posebej z Melanie, v smislu predzgodbe ali nadaljevanja?
Vsekakor še nisem končal. Po izidu knjige je bila zelo uspešna. Pogovarjal sem se z založniki, ki so me vprašali, ali je mogoče nadaljevanje, in rekel sem ne, kajti če bi pomislili, kako se zgodba konča, bi bilo nadaljevanje povsem drugačne zvrsti. Šlo bi za politiko in sociologijo ustvarjanja novega sveta in družbe, da se ne bi seštevala. Toda zgodilo se mi je, da bi se lahko vrnili v preteklost, ker je roman postavljen približno 20 let po razpadu družbe; in film ... približno 10 let pozneje. V obeh različicah zgodbe je trenutek, ko najdejo 'velikalni oklepni mobilni laboratorij' Rosalind Franklin, ki je zapuščen sredi Londona. V filmu je popolnoma prazen in v romanu imate eno truplo, v obeh primerih pa imate vprašanje - kaj se je zgodilo s posadko in zakaj samo leži? Na motorju je nekaj površinskih poškodb, toda v obeh primerih ga je Parks lahko spet precej hitro speljal, zato sem se odločil povedati zgodbo o tem, kaj se je zgodilo v letih po okvari in kako so ti preživeli ljudje končali tukaj na tem mestu, imenovanem 'Svetilnik' na južni obali. Na koncu zgodbe dobiš tudi občutek, kako bo videti Melanijin pogumni novi svet. To se imenuje Fant na mostu in izide maja.
Torej bi to potekalo ob istem časovnem traku?
kako igrati jackbox na povečavi -
Ja - moji založniki ga imenujejo samostojni roman, kar se mi zdi pravično, ker v njem ni nobenega enakega lika. Nekaj sklicev na Caldwella, Justineauja in do konca nekaj Melanie, a to je povsem drugačna igralska zasedba in ločena zgodba. Toda temu bi lahko rekli predzgodba, ker pojasnjuje, od kod prihajajo ti liki v velikem romanu.
Kakšne razprave o prilagoditvi nadaljevanja za drug medij? Spet film ali televizija?
Pogovarjali smo se o tem, vendar je še prezgodaj za povedati. S Colmom in Camille delam na drugem filmskem projektu.
Mimogrede, v smislu komičnega medija, kako se počutite kot nekdo, ki je delal stvari z Vertigo, da bi na velikih in malih zaslonih videl Preacherja in druge indie naslove ter druge manjše založnike?
Mislim, da je zelo kul. ljubil sem Doktor Strange , in Deadpool tudi. Kot velik oboževalec [Steve] Ditka Strangea me je ena od stvari, ki me je navdušila, bila, da je bila čarovnija fizična stvar in ko se je Strange boril z Mordom, so metali ovne in blokirali z magijo, v filmu pa so ustvarili vizualni besednjak ki je delovalo. Všeč so mi bili filmi, kot sta 'Zgodovina nasilja' in 'Moški v črnem', ki nista bili superjunaški komični zgodbi, a me verjetno nekoliko moti ta novi model, skozi katerega bo založnik razvil strip kot snemalno knjigo za filmski ali TV projekt. Mislim, da stripov ni treba prevajati. Odlični so že sami po sebi. Kul je, ko se odkupijo in jih nekdo na novo zamisli, a veliko mojih najljubših stripov bi bilo težko narediti v katerem koli drugem mediju. Všeč mi je Grant Morrison Doom Patrol in si je zelo težko predstavljati, da bi to prevedli. Mogoče bi lahko HBO-jeva serija to pošteno opravila, vendar bi bilo zelo težko.
