Alien's True Villain ni bil nikoli ksenomorf

Glavni antagonist v vesoljec franšize, s katero se sooči Ripley, se morda zdi kot grožnja Xenomorph, vendar je v resnici moralno propadla Weyland-Yutani. Vključitev te mega-korporacije omogoča, da ta serija filmov obravnava prevladujoče teme izkoriščanja delovne sile in pohlepa podjetij. Te teme skupaj prispevajo k temačnemu in distopičnemu vzdušju vesolja Alien, ki ponujajo kritiko nenadzorovane moči podjetij in posledic dajanja dobička pred človeško blaginjo.

Kot ve večina občinstva, prvi vesoljec film, izdan leta 1979, spremlja Ellen Ripely, častnico, ki dela kot del posadke komercialne rudarske ladje Nostromo. Medtem ko je v globokem vesolju, ladijski računalnik Mother prebudi posadko iz kapsul za krio spanje na polovici njihovega potovanja domov, da bi raziskali klic v sili z oddaljene lune. Ker so dolžni raziskati, se spustijo na majhen planetoid, znan kot LV-426, kjer odkrijejo zapuščeno vesoljsko plovilo neznanega izvora. V notranjosti najdejo komoro, v kateri je veliko in skrivnostno bitje ter množica usnjatih jajc. Enega od članov posadke, Kanea, napade organizem, ki se prilepi na njegov obraz. Medtem ko se po napadu vse zdi v redu in se posadka vrne na svojo ladjo, kmalu izvejo, da so na krov pripeljali eno najsmrtonosnejših bitij v galaksiji. Ko film napreduje, se morajo boriti proti tej tuji sili; vendar hitro odkrijejo, da Xenomorph ni resnična grožnja, temveč Weyland-Yutani, ki želi vrniti nezemljana iz nečednih namenov.

Alienov brezčasni razmislek o korporativnem pohlepu

Disney izdaja knjigo zgodb o Nezemljanih za otroke

Z večkratnim vesoljec projekti v pripravi, vključno s filmom Fedeja Alvareza z naslovom Vesoljec: Romul in Predzgodba televizijske serije FX , ki se odvija 70 let pred dogodki na krovu Nostroma, se zdi, da je potrebna ponovna obravnava bistvenih tem. Čeprav ni veliko znanega Romulus , se zdi, da prihajajoča serija sprejema novo okolje in zorni kot, z dogodki, ki se dogajajo na Zemlji, in potencialno osredotočenostjo na raziskovanje umetne inteligence (AI). Film iz leta 1979 se poglobi v druge vidne in brezčasne teme, ki jih uteleša Weyland-Yutani. Ta mega-korporacija, ki ima v lasti Nostromo, je osrednji element v vesoljec serije in je pogosto prikazan kot simbol korporativnega pohlepa in izkoriščanja. V vseh filmih ima prizadevanje podjetja za dobičkom prednost pred varnostjo in blaginjo vpletenih posameznikov. Člani posadke Nostroma so v bistvu potrošni material pri uresničevanju ciljev korporacije, kar ponazarja neusmiljeno izkoriščanje človeških virov za finančni dobiček. Primarni primer tega lahko najdemo v liku Asha (Ian Holm), ki se izkaže za androida v enem najbolj nepozabnih in ikoničnih preobratov v filmu.

Medtem ko je bila filmska franšiza kritiziran zaradi pretiranega izpostavljanja in demistifikacije ksenomorfa , povezane z neizogibnim vmešavanjem Weyland-Yutanija, prav te dvojne točke določajo samo naravo Yutanijevih metod in ciljev. V primeru Asha je predstavnik tajne agende korporacije in želi oborožiti Xenomorpha. Ash je sprva prikazan kot razgledan in kompetenten znanstveni častnik, odgovoren za dobro počutje posadke. Kasneje v filmu postane očitno, da je tudi 'človek podjetja', ki dela v imenu korporacije. Njegova zvestoba je bolj povezana z interesi korporacije, kar je glede na njegov položaj ironično. Že od začetka se zaveda prave narave misije, ki ni razkrita ostali posadki. Ker jih Xenomorph vse bolj ogroža, se razkrije, da ima Ash ohranitev Nezemljana prednost pred varnostjo članov posadke. Vključuje se celo v tajne akcije, da bi zagotovil uspeh načrtov podjetja. Potem je tu še zaplet, da ni človek, ampak android, zasnovan za uresničevanje interesov podjetja brez etičnih ali čustvenih pomislekov.

To poudarja dehumanizirajočo naravo Weyland-Yutanijevega iskanja dobička in njihovo pripravljenost žrtvovati človeška življenja za pridobitev tujega organizma. Ukrepi, ki sta jih sprejela korporacija in Ash, odražajo zaskrbljenost v resničnem svetu glede močnih korporacij, ki postavljajo svoje interese nad etične vidike. Ameriško združenje pisateljev (WGA) in Združenje filmskih igralcev (SAG-AFTRA) sta na primer nedavno stavkala v prizadevanju za poštene plače in zaščito pred umetno inteligenco . Stavke so bile naporen proces, v katerem so se pisci in igralci borili, da bi zaslužili za preživetje, v nasprotju s korporacijami in izvršnimi direktorji, ki jih je zanimala izključno zaščita njihovega bogastva. Ti dogodki so presenetljivo podobni pohlepu podjetij, ki ga je pokazal Weyland-Yutani v vesoljec filmov, ki jim prav tako ni bilo mar za človeška življenja, temveč le za dobiček, ki bi ga lahko ustvarili s samim tujcem. V resnici korporacije kljub človeškemu trpljenju še naprej povečujejo dobiček, kar poudarja pomen boja proti pohlepu podjetij.

Alienov komentar o delu in izkoriščanju v korporativnem prostoru

Alien: Romulus Cailee Spaeny potrjuje, da je film postavljen med prva dva filma o vesoljcu

Desetletja po letu 1979 vesoljec film, teme dela in izkoriščanja še naprej ostajajo pomembne v zabavnih medijih. Televizijske serije, kot je Peacock's Twisted Metal , ki temelji na istoimenski franšizi videoiger, se poglobite v izkoriščanje delovne sile v postapokaliptičnem okolju . V tem primeru delavski razred izkoriščajo bogati in močni, ki nadzorujejo zadnja preostala mesta. V primeru vesoljec , sta izkoriščanje in manipulacija Nostromove ekipe vtkana v tkivo filmske pripovedi, ki razkriva prežemajočo temo brezbrižnosti podjetij. Posadka Nostroma, imenovana 'vesoljski tovornjakarji', sestavljajo modre ovratnike na krovu komercialne vlečne ladje, ki se pogosto znajdejo na milost in nemilost odločitev podjetja Weyland-Yutani. Člani posadke niso izkušeni astronavti, temveč posamezniki, ki iščejo plačilo v ogromnem in neprizanesljivem vesolju, kar pomeni, da se soočajo z družbenimi težavami, kot sta razredna razlika in izkoriščanje delovne sile. Ta postavitev poudarja naravo njihovega dela za modre ovratnike v nasprotju z bolj glamuroznimi in idealiziranimi prikazi raziskovanja vesolja v znanstvenofantastičnih pripovedih.

Člani posadke na krovu Nostroma niso enaki v očeh korporacije. Hierarhija je očitna, saj nekateri posamezniki veljajo za bolj potrošni material kot drugi. To odraža dejansko gospodarsko neenakost in razredni boj, kjer tisti na dnu ekonomske lestvice pogosto nosijo največje breme odločitev podjetij. Hulujev Mlin ima podobno vampirsko korporacijo ki preko nadzora AI izkorišča svoje zaposlene, ki so zaostali pri delu. Ukrepi, ki jih je družba sprejela v vesoljec odražajo tudi širšo temo brezbrižnosti do človeškega življenja. Potem ko je vesoljec pokazal svojo prisotnost na krovu Nostroma, podjetje sprva ignorira signale posadke v sili in poudarja, da so njihova življenja drugotnega pomena glede na načrte podjetja. Ta odnos prispeva k splošnemu občutku izoliranosti in ranljivosti, ki ga doživljajo liki, kar prispeva k temačnemu in distopičnemu okolju. Drug primer izkoriščanja se zgodi, ko Nostromo prestreže skrivnostni signal v sili s planetoida. Od trenutka, ko prejmejo signal, je prava narava misije skrita posadki in nevede so postavljeni v nevarno situacijo, kjer so zaradi nerazkritih informacij ogrožena njihova življenja.

Preglasitev karantenskih protokolov s strani Asha prav tako namiguje na namene Weyland-Yutani na začetku filma. Ko se Facehugger pritrdi na Kaneov obraz, ga posadka pripelje nazaj na Nostromo. Ripley, ki deluje kot častnik, vztraja pri izvajanju karantenskih postopkov za zagotovitev varnosti posadke. Vendar pa Ash po navodilih podjetja preglasi protokol in dovoli okuženemu Kanu na krov. To vodi do še enega ikoničnega prizora v filmu, kjer se ekipa zbira za obrok, ko Kane doživi hudo bolečino in se začne tresti na mizi. Nato v grozljiv trenutek, ki ga ponazarjajo impresivni posebni učinki , dojenček Xenomorph poči iz njegovih prsi. Ta odločitev ogrozi celotno posadko in ponazarja neupoštevanje njihovega dobrega počutja, kot ga prikazuje Kaneova smrt. Weyland-Yutani nikoli ni skrbel za svoje delavce in so delovali do neke mere nekaznovano, navidezno izvzeti iz posledic svojih dejanj. Zastopanje tega podjetja in njegove izkoriščevalske delovne prakse še naprej zagotavljajo lekcije o zelo resničnih posledicah nenadzorovane moči. Teme korporativnega pohlepa in izkoriščanja pripovedi dodajajo plasti napetosti in moralne zapletenosti, kar Weyland-Yutani postavlja kot pravega antagonista in ustvarja vesoljec ne samo znanstvenofantastična mojstrovina grozljivk, ampak tudi komentar o etičnih posledicah nenadzorovane moči podjetij.

Tujec (1979)

Posadka komercialnega vesoljskega plovila po preiskavi neznanega prenosa naleti na smrtonosno obliko življenja.

Datum izdaje

22. junij 1979

Direktor

Ridley Scott

Cast

Sigourney Weaver, Tom Skerritt, John Hurt, Veronica Cartwright, Harry Dean Stanton, Ian Holm, Yaphet Kotto

Runtime

117 minut

Glavni žanr

Znanstvena fantastika